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王立世:紫荆花的爱情和油菜花的乡愁

发表时间:2020-03-01  热度:

  

    紫荆花的爱情和油菜花的乡愁
——读湖北雪儿诗集《蔷薇花开》

 文 / 王立世



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要想读懂湖北雪儿的诗,首先必须读懂她这个人。要想读懂她这个人,首先必须读懂她的生命态度。生命态度是一个人世界观、价值观、人生观的外在显现。谁也不可能天天阳光灿烂,总有风雨如晦的时候。面对同样的苦难,有的人从容应对,积极化解;有的人却愁眉苦脸,唉声叹气。谁也不能否定,我们生活在历史上一个最好的时代,一些人不知为什么还活得那么痛苦。湖北雪儿正好相反,她的心头总是洋溢着别人不易察觉的幸福,享受着新时代带给她的许多美好。她对生活理解多于怪怨,宽容多于苛刻。让我常常想起黑塞说过的我有责任,把我仅有一次的人生过好这句话。这种生命态度决定了她诗歌的底色和品质。她在《燃烧》中写到:看啊!生命之美好是如此的简单/和如此的触手可及/因为这样/这个下午我很乐意虚度。这里的虚度不同于浪费,接近于李元胜《我想和你虚度时光》的自由境界;在《佛》中写到:这个世界赋予我的美好太多/伤害太少。她始终怀有感恩之心,觉得世界对她温柔以待;在《病中手记》中写到:虽然我被贴上病人的标签/可感觉有些事物/仍在暗地里发芽。就是疾病,也无法改变她的自信。湖北雪儿是一个名符其实的乐观主义者,是一位市场经济时代的浪漫情主义诗人。

湖北雪儿顺其自然的生命态度体现在她的创作中。她不像贾岛那样二句三年得,一吟双泪流,不像方干那样吟成五字句,用破一生心,也不像杜甫那样为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。这些古诗人虽然写出了流传千古的名作佳句,但写得很苦。她不喜欢这么苦写,更反对闭门造车。她的诗大多是即兴式的,情感经过了长期的积淀。在《后记》中她坦言写诗对于我来说是一个享受的过程。她还有一个习惯,喜欢在雨天写,在夜深人静时写,灵感可能在这个时候才来敲门。她真正做到了我手写我心,写得是真实的自己,是大时代下一个小女子的爱情和乡愁。诗是个性化的抒情,离不开小我的深度介入,只有从小我出发,才能抵达大我。一些从大我出发的诗人,只能在概念上打圈圈,哪里也到不了。如果把诗歌比作一棵树的话,她的诗给我的印象是枝繁叶茂,根扎得很深。如果把诗歌比作一个人的话,她的诗歌血肉丰满,血肉与骨头融为一体。评论家们常说没有技巧是最高的技巧。湖北雪儿的诗不是没有技巧,只不过是自然生成,没有留下刻意的痕迹,给人行云流水的感觉。

没有写过爱情诗的女诗人不可理解和想象。从古至今,女诗人最动人的诗就是爱情诗。鱼玄机的易求无价宝,难得有情郎,薛涛的不结同心人,空结同心草,李清照的花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头,到现在都让人心神荡漾。舒婷的《致橡树》、伊蕾的《独身女人的卧室》、安琪的《明天将出现什么样的词》、张琳的《我的爱情观》,同样让人魂牵梦绕。她们为爱而生,而死,而幸福,而痛苦,而平庸,而伟大,爱使她们的生命发出奇光异彩,爱在改变着她们的精神世界。中国经历了漫长的封建社会,女性在爱情生活中长期处于被动地位,从五四新文化运动开始逆转,逐步展现出追求平等、自由和人格独立的精神风采。不可否认,湖北雪儿的爱情有传统的一面,她依然陶醉于才子佳人式的婉约,在旖旎、恬静和文雅(车延高语)的抒写中展现她的贤淑、清澈和宁静。紫荆花的意象在《小巷》《遇见》《收割》《赞美词》《路上秋》《我爱你的时候》等很多作品中反复出现。紫荆花几乎成了她爱情的见证和梦想。她的那个意中人总是在紫荆花开的时候出现,他们的爱情也就有着紫荆花的美丽与芳香。她的代表作就是《紫荆花开》:

当紫荆花开满整个街巷/我想象着你从这条街/一路走过来的样子/书生意气,衣袂翩翩/手里还拿着我的那本诗集/我一眼就从人群中认出了你/认出你之后/我看见路边的紫荆花都脸红了/它们在风中摇曳多姿的样子/像极了此刻的我/似有千言万语/却又欲言又止

 这首诗只写了我想象着你从这条街/一路走过来的样子这么简单一件事,但写得风生水起,波光潋滟。诗人的意中人是一位风度翩翩、知书达礼的书生,从手里还拿着我的那本诗集可以看出,二人在精神追求和价值取向上的同心共震,这是爱情最重要的基础。我一眼就从人群中认出了你,既说明对方在人群中的出色,也说明诗人心有灵犀、情有独钟。认出你之后/我看见路边的紫荆花都脸红了。这完全是诗人的自我感觉,这时的诗人与紫荆花相互映照,显得妩媚动人。诗人与意中人相遇之后:似有千言万语/却又欲言又止的娇羞正是对马克思爱情哲学的诗意表达。情感浓郁但又得到有效的节制,并给读者留下沉思和回味的想象空间。《紫荆花开》与戴望舒的《雨巷》写得是两个时代的爱情,环境都设置在街巷,一个是花开的街巷,一个是下雨的街巷;一个是女诗人想象逢着自己的如意郎君,一个是男诗人想象逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘;一个画面明朗,一个画面朦胧。情感都缱绻悱恻,但《紫荆花开》一扫《雨巷》的惆怅哀怨,照进了新时代灿烂的阳光。i

湖北雪儿在爱情上也呈现出现代女性的特征,在《我爱你的时候》可见端倪,但与舒婷的独立与伊蕾的个性解放迥然不同,而是万物都在爱中显形的温热平和。她的爱情属于心有灵犀一点通的形式,尽显内心的斑斓和丰富。既有《暖家》中擀面杖上卷着儿女家常/火钳夹着久违的絮叨的琐碎庸常,也有《情人节》中将一个人的名字/请进一首诗/就会带来一场雪事的神秘莫测。其雪事我们只可去意会,但有一点可以肯定,隐秘之情依然像雪一样纯洁,最终消融在心灵的大地,留下一段尘封的记忆;既有《一首最美的情诗》中仿佛我来到这个世界/就是为了他而活着的一往情深,也有《阴影》中还清晰地记得你的名字/记得那一年的雷声和闪电//还有那一天下过的零星小雨/以及雨中两棵树相拥一起/瑟瑟发抖的样子的风雨苍茫;既有偌大的广州城/只有当我背包回到家里/才感觉到/一种彻底的踏实感的归宿,也有我跟我的男人用只有我们自己/才能听懂的家乡话互相伤害时/雨势越来越大,雨声淹没了吵闹声的冲突。观念的碰撞最容易产生爱情的火花,没有一次争吵的爱情不能叫爱情,天天处于战争状态也不能叫爱情;她的很多描写自然景观的诗,也隐喻着爱情,比如《两片树叶》中叶子与叶子的/相互擦拭/在风中沙沙作响”,更像相爱的两个人。《蔷薇花开》中的她开在了暗夜/就在她与露珠相视的一刹那/把自己酝酿多年的心事/和盘托出,很像爱情的表白。在《青藤》中写到:我怀着一丝久违的期盼/攀爬于密集的青苔/绕过你全身蜿蜒的伤疤/和一张沧桑的脸//为的是,能在你的身上开花/结出粉色的果实/种植一枚永久的思念”,寄托着爱情的期望。对于爱情丰富而细腻的抒写,找回了人性的温暖与光辉,获得了精神的自足与救赎。

湖北雪儿在改革开放的前沿城市广州工作,属于收入微薄的工薪一族,但从来没有听到她有过什么不满,她也不屑于与别人攀比,过着自食其力的普通生活,享受着一个小女子风平浪静的幸福,尤其是写诗时,这种幸福在她的血管里澎湃着,鼓胀在她的每一个毛细血孔里,让她天高气爽的情绪处于生命的最佳状态。知足者常乐用在她身上最合适。那些贪心不足的人,被痛苦裹挟的人,看看她这种超然的生命态度就会生出羡慕。这与井底之蛙的苟且偷生不同,而是对爱情的珍惜与呵护,对生命的眷恋与顿悟,是一种难得的情怀与境界。

还乡是诗人的天职。湖北雪儿从湖北老家辗转到广州打拼,饱尝了背井离乡的漂泊和艰辛,怀乡和还乡自然是她生命的应有之义。油菜花是她乡土诗中出现最多的意象,这种花不像富贵的牡丹、娇艳的玫瑰、高洁的荷花,是一种普通农作物开得普通的花,一片一片地开,一地一地地开,一山一山地开,朴实无华,清香扑鼻,是诗人灵魂中最温馨的花,承载着她召之即来、挥之不去的浓郁乡愁。《黄家村》就以油菜花构思:

在黄家村/油菜花开满整个山岗时/天空会善解人意地/下一场雨//雨后的油菜花/被风扫落一地/这儿一片金黄,那儿一片金黄/遍地像泼洒的黄金//如果这时/你正好打那儿经过/听见一只野蜂的吟唱/就会唤醒一段青涩的回忆/想起一个人的乳名

第一节,油菜花盛开与天空下雨本来没有关系,诗人主观地让它产生了关系,还赞美天空善解人意。如果从科学的角度判断可以说是谬论,但对诗歌而言,貌似无厘头的联想却能收到意想不到的效果。第二节,把被风吹落的油菜花比作遍地像泼洒的黄金,不仅仅是颜色上的接近,更是表达油菜花在诗人心中的重量和珍贵价值,倾诉对故乡的深深眷恋。第三节,由一只野蜂唤醒一段青涩的回忆,虽然没有写回忆的具体内容,但让我们回味无穷。如果看山是山那是初级感知,如果看山不是山,那是理性质疑。如果看山还是山,那是返璞归真。远在千里之外的诗人,这时想象中的油菜花就能够点燃她深埋的乡愁,让漂泊的灵魂找到温暖的皈依。

湖北雪儿怀乡,除了油菜花,还有很多。她在《村庄》中写到:“山坡上的草色如洗/草尖上的露珠似一只只/悬挂着的清澈小眼睛/在探寻春的秘密”,“是啊!此时/如有一滴鸟鸣的介入/就会给整个村庄/增添不一样的惊喜。典型的以动衬静,乡村的静与城市的闹形成了鲜明对比。这种静不仅仅是环境的静,而且隐喻着心灵的静,与城市的浮躁又是潜在的对比。她虽然不像有的诗人直指城市的弊病,但这种含蓄的写法也具有批判的意味;《弟弟发来老家的照片》一下把诗人带到生命中逝去的美好岁月。你将老家的一座山搬来/我存在手机里细看,再回想。这是游子们惯常的作法,一个小小的细节流露出沉甸甸的乡愁。有时还携带着门前那棵刺树样的隐痛/现在想想,那些隐痛/对于一个女人来说/一生中,是多么的重要啊!。过去的痛成了现在的抚慰,成了人生不可或缺的部分;她对故乡的怀念不是空洞的、苍白的,而是实实在在的。在《当目光染上绿色》中写到:当目光染上绿色/我就会想起老家的那片菜园/想起菜园子里的扁豆,茄子,丝瓜……想起一块不大也不小的韭菜地/还有那些割不完的童年往事……想起一只蛐蛐的弹唱/还有,只有你才知道的/——我的小名。诗人是敏感的,看到绿色,就联想到故乡品种丰富的田园。这时我们感觉到蛐蛐的弹唱和诗人的小名也是绿色的,一切都充满生机。隔壁的一阵砧板声也能把她带回故乡,在《唏嘘》中又写到:此时的故乡好美啊/窗前屋后浓荫密布/风吹翠竹沙沙作响/河水蜿蜒,涤荡。在游子的心中,故乡永远是最美的;她写母亲:故乡就是你/你就是故乡。把母亲与故乡划上了情感的等号,这种不对等的等号,是伟大的母爱,是缩小了的乡愁;《清明》忆起小时候随父祭祖的情景,现在远在他乡,只好在那棵树下祈祷,痛哭流涕/并一一喊出他们的名字/和叫醒伴随了他们一辈子的那条小河/以作虔诚的追思。诗人痛哭流涕的情状感人至深,乡村在很多方面无法与城市相比,但那里给了诗人生命和亲情,是生命之根所在的地方;在《偶遇地铁里打电话的老乡》中写到:在相互交换陌生眼神的刹那/一段乡音自车厢内/突然将我连根拔起。虽然眼神陌生,但乡音倍感亲切,才有连根拔起的痛感,涌动着他乡遇故知的激动;随着新农村的建设和城镇化的迅猛发展,乡村的变化可以说是日新月异,诗人一方面在极力搜寻记忆中的点点滴滴,但返乡后又发觉与记忆中的故乡不完全相同,只是似曾相识。在《回乡书》中写到:就在我与村庄正相互打量,细细辨认时/一声长长的牛哞声自村那头传来/将我瞬间打回至童年。一方面说明离乡时间长,另一方面说明农村变化大,通过对比产生感伤情绪,又凸显时代的重大变迁。

湖北雪儿在《返乡》中写到:猛然发觉/原来故乡随身携带着。虽然诗人与故乡在不同的时空存在着,在诗人返乡的途中猛然发现,自己与故乡精神上永远无法割舍。从乡村到城市的诗人可能都有这种感觉。我曾经在《故乡》中写到:我走到那里/都背着我的故乡。就是这样,乡愁依然存在,甚至随着年龄的增长会越来越强烈。乡愁是诗人情感生活的重要部分,使她的心灵得到抚慰,精神得到再生。在《乡愁是柔软的》中写到:它们一旦在你的身上打开缺口/春天就会集中/在一个词语上发芽/而你却只能在一只蛐蛐的/弹唱声中安抚自己。她的怀乡诗既是对故土和亲人的深切怀念,又是她精神的旨归和人性的复活,不可否认也有对现世价值和道德进行重建的动机。

爱美之心人皆有之,尤其是女性,即使不写诗,也掩饰不住她们对美的左顾右盼。从古至今,美就是诗歌追求的重要目标之一。湖北雪儿的美并不局限于爱情和怀乡这两方面,有广阔的领域,可以说无时不有,无处不在,千姿百态,风情万种,我把它归纳为唯美主义的集大成者。

湖北雪儿这个笔名就很美。她本名黄和平,湖北是她出生的省份,古代属楚国,人杰地灵的地方,屈原就出生在这片神奇的土地上,可以推测诗人对故乡人文地理的热爱。雪是一种自然景观,具有纯洁、自由、灵动的特征,是诗人做人和写诗追求的境界。她好多次写到雪。广州十年降下了一场雪,让她惊喜之余产生了身在故乡的感觉。在《慌张的雪花》中写到:雪有时被风拦截/慌张地散落在/一张摊开的稿纸上/一夜就长成了梅花。她的《雪花》写得自然贴切、含蓄唯美。开头就说做一朵雪花多好,好在哪里?能涂抹你的发梢再随风跌入你的衣襟随你的体温慢慢地/融化成一滴水,就是与靠近,被融化。雪花不单纯是自然景观,好像有了人的情感。雪花融化后,你只是打一个寒颤/轻叹一声,正因为这个寒颤的思念才种在的心扉,才有每年冬天盼望的到来。这种思念是对温暖的渴望,既写出了自然之美,又呈现了人性之美。《穿白裙的女人》写女性的素雅之美:她身上开满了白色的梨花/白得有些令人惊心/和措手不及;《小草》写柔软之美:我很乐意将自己/变成一株柔弱的小草/在一棵大树下尽情地享受荫凉/交出所有的绿和新鲜的露水;《晃日子》写生活的悠闲之美:有时日子/就象一杯清水/你端在手上晃一晃;《孤独是与生俱来的》写孤独之美:它会随着年龄的增长/而枝繁叶茂;《读索徳格朗》写读书时精神探寻之美:我想在这个不被打扰,安静的早晨/以一个女人的身份去揣摩/另一个女人心灵的悸动;《一根幸福的火柴》写人生价值之美:不要为我/即将化为灰烬而忧伤/也不要为我/燃烧自己而哭泣/要知道,只有这样/我才能体味到生命的真正意义。雪儿把自然之美、社会之美、文化之美、人情之美、人性之美、人格之美等各种各样的美写得摇曳生姿、五彩斑斓,为读者营造出一个美的世界。

湖北雪儿的诗不复杂,不深奥,但比很多复杂、深奥的诗更感人。我为她那种单纯、真挚、清澈的美而着迷。她善于写的东西,在别人不屑一顾的东西,她却特别用心,别人忽略的,她却往往能发现蕴藏其中的美。她写得其实并不小,小中能见大,小中有情怀,小中有境界。比如在《小白花》中写到:在一棵树的黑色枝条上/看上去静谧,安然/象极了某个时候的我/宁愿守候着那一小片寂静/也不愿步入/这个纷乱的尘世。在市场经济时代,能够守得住这种小寂静的人,是有定力、有信仰、有情操的人;在《看海》中写到:我只想/以一个小女子的情怀/来感动/属于你的那片海域。小女子却有大情怀,有自己的精神追求。诗人写过小草、小巷、小白花、小南风、小竹筐、小眼睛、小女子等很多小的东西,小而有温度,小而有亮度,小而有高度。她不喜欢大红大紫,她喜欢白的纯净,白的高雅,白的孤傲,除穿白裙的女人和小白花之外,还写到广玉兰:白白的,一簇簇/纯洁而美丽。白与她淡泊的心性相契合,也寄托着她高洁的志向。她的诗中还有高跟鞋”“红丝巾”“裙裾等很多女性符号,她的写作属于典型的女性写作。胡亮在论述蓝蓝的创作时写到:欢喜,担忧,足以成全单纯的抒情诗。对湖北雪儿来说,欢喜就成全了她单纯的抒情诗。她没有把诗歌搞得那么复杂神秘,也没有制造迷雾让读者晕头转向失去判断。很多看似普通的生活场景,她能写得超凡脱俗。任何一个诗人,不管写什么,都会留下一个时代的影子。她写到的幸福就是新时代的一个缩影,体现出共享改革成果的社会文明,可以说她的小我既是她,又不完全是她,因为已经融入到波澜壮阔的时代画卷之中,已经由个别升华到一般,由个性抵达共性。

湖北雪儿的诗没有掉书袋的感觉,但在艺术上有自己的特色。诗歌是靠意象说话的,紫荆花和油菜花是她诗中典型的意象。她诗歌中风花雪月的意象比较多,她写风,不像杜甫八月秋高风怒吼那样悲壮;她写花,不像李清照人比黄花瘦那样哀愁;她写雪不像柳宗元独钓寒江雪那样孤傲;她写月不像苏轼明月几时有那样豪放。她的风花雪月与别人不一样,散发出一个城市小女人独有的温馨气息,携带着她我行我素的个性特征,浸润着情感的和风细雨,是属于她精神世界的风花雪月,她给古老的诗歌意象注入现代元素。我们看看她是怎样写《坎坷》的:一片树叶要经历多少风风雨雨/才能和另一片树叶重合/又再一起流下多少伤心的眼泪/同时融入一块潮湿的泥土/长出一片嫩绿呢?/我想,这个只有风知道/因为只有风清楚它所经历的/所有疼痛的旧时光。这风雨不惊天动地,但写得不同于任何诗歌中的风雨,得益于发现,离不开想象,饱含着沧桑,写出了新生的疼痛,依赖于诗人的禅思冥想。好的意象一般是实中有虚,虚中有实。她在《那时那刻》中写到:她漫不经心地拨弄着时光/将手头里一扎又一扎的黄豆枝/逐个理顺,再剥开后/将心事丢进小竹筐里。实与虚的巧妙衔接,把一个乡村女人懒散而隐秘的心境自然地表达出来;好的意象需要细致的观察和语言的精准,她这样写《珠江情》:这时,珠江的水位微微上涨/江面拧起一条条细柔的水绳/互相缠绕,扭动/阳光打在江面上,凸凹有致/象泼洒的碎金。波光粼粼,甚是好看。没有对生活的感悟,写不出这么好的诗歌。感悟不是凭空而来,不是想入非非,需要细致入微的观察,尤其是写景的诗,写物的诗,要想写出其特征,不是在字词上下功夫,而必须下苦功夫去观察体会。

诗歌是语言的艺术,湖北雪儿的诗以朴实见长,但不拒绝修辞。她最擅长的是拟人,比如在《对一座山的爱恋》中写到:一轮红日爬上树梢/你会听到露珠相互的赞美声;在《那些花》中写到:可是一到了晚间/她们就随着音乐翩翩起舞;在《瀑布画》中写到:一阵风声驶过/搬来寺庙的钟声;在《辽阔的寂静》中写到:月光挣脱树杈/说出辽阔的寂静。她不是把自然作为人类改造的对象,自然是以主体地位出现的,与人是并行的,和谐的,甚至是合一的,她笔下的自然景观有声有色,有情有意,能思善辩。拟人为她的语言升温增色,为她的诗歌开拓出广阔的审美空间。其它修辞也运用得出神入化,在《听雨》中把雨比作割舍不断的乡愁;用红月亮象征娇羞的少女:将一枚钮扣的心事吹开/才能看到潜藏的高山流水/和闻到野百合的芳香。《油菜籽》使用同感的现代手法:你一镰刀下去/收割的不光是油菜籽/还有地上潜藏的虫鸣,富有情趣,极大地增强了诗歌的表现力。即使是修辞,也不同于那些语言游戏,有生活的烟火气息,有浓郁的情感色彩,有丰富的思想内涵。

湖北雪儿的诗是性情之诗、灵性之诗,有阳光的明媚色彩,有春雨淅淅沥沥的情调,她把日常写得不寻常,把眼前推向深远,把微小写得传神,她在慢慢往上攀缘,企图在一朵花里展示世界的美丽,用柔软的滴水穿过生活的坚石,乘坐诗歌的一叶小舟抵达理想的彼岸。正如著名诗人汤养宗所言湖北雪儿的诗已开始关注事物之根。清纯正在退场,人间烟火的已开始纠缠上她的文字,一个诗人的主场情怀也由此变得可读与可靠。她的诗歌文字会因即将生成的斑斓为我们所称道,并在更宽广的面积上被人悉心阅读。我相信汤养宗先生的判断,但这也只是开始,要向这种方向努力,必须对自身的缺憾有清醒的认识。任何一个诗人都不可能是完美无缺的,湖北雪儿也一样,她习惯于即兴写作,这种写作有它的优势和长处,像清水出芙蓉,天然去雕饰般自然清新,但也存在劣势和短处,有时感觉意犹未尽,火候不到,味道不够,意蕴单薄,比如《洗碗书》《清晨书》等诗,审美空间狭窄,艺术价值不大。从内容上考量,诗人传递正能量的作品居多,这是应该充分肯定的,文学就应该弘扬主旋律,给读者带来更多的光明和信心,但人性往往是在矛盾冲突中才能得到真实有效的表达,对矛盾和问题揭示较少必然造成诗歌的广度和深度不够。从情感特征上考量,真挚、委婉、含蓄是其基本色调,但体中缺少钙,柔中缺乏刚,柔软有余,坚硬不足,疼痛感不够,思想高度不够。在艺术上考量,诗人的创作基本形成稳定的风格,清浅而深邃,质朴而丰厚,真挚而委婉,自然而多变。在语言、意象等方面有创新有特色,但无意之间也受到别人潜移默化的影响,存在一定程度上的同质化。有些探索令人费解,比如《画面》这首先诗,主旨模糊,不知所言。这些宏观或微观上的问题是前进道路上的问题,是不可回避的问题,要实现自我艰难的超越和艺术上的突破,不能满足现状原地踏步走,必须有待提升向未来再出发。

万紫千红的春天已经来临,但愿湖北雪儿诗中的紫荆花和油菜花成为春天最美的景色,让更多的读者分享她的爱情和乡愁,为美而陶醉!

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 作者简介:王立世,中国作家协会会员。曾在《诗刊》《星星》《绿风》《诗潮》《山花》《诗选刊》《诗探索》《创世纪》《诗歌月刊》《上海诗人》《中国作家》《青年文学》《人民日报》《世界日报》《中华日报》等国内外多家报刊发表诗歌1000多首,另发表诗歌评论100多篇。作品入选《新世纪诗典》《双年诗经》《2014——2015中国年度诗人作品精选》《中国年度优秀诗歌2015卷》《上海诗人十年精选》《中国新诗排行榜》《21世纪世界华人诗歌精选》等80多种选本。著有诗集《夹缝里的阳光》等,主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖、第三届中国当代诗歌奖(2013-2014)、第四届《山东诗人》(2018)年度奖等数十种奖项。《文艺报》《文学报》《名作欣赏》《诗探索》《飞天》《草原》等多家报刊发表了对其诗歌的评论。

 

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