薛涛：时而磕磕绊绊，时而酣畅淋漓，有时候走进一条死胡同，有时候又豁然开朗走进新的领地。这是创作所有作品时都体验过的滋味，写作这个行当的魅力大概就在于此。不同的是，这部作品几乎不是在我的木屋完成的。它的初稿是我在党校进修时利用课余时间写出来的，但是我对这几万字不太满意，只从里面选出几千字打造成一个短篇小说，发表在《人民文学》杂志，其他几万字都被我无情地删除了。
我总结了一下失败的原因，就是我还没找到故事最恰当的支点。几个月后，我重新动笔写它的时候，我已经游刃有余了。尽管在创作的时候我奔波于国内国外，出入于机场车站，可是四处奔波的只是身体，我的灵魂没有动，它一直蜷缩在《砂粒与星尘》的世界里。
辽沈晚报：您说的是否就是一种忘我的创作状态？
薛涛：算是吧。这种痴迷的状态得益于故事的支点。我总是在找恰当的支点，支点恰当了，故事就流畅，思想和立意也能应运而生，否则诸事不顺。如果给我一个恰当的支点，我能让故事纵横千里。
辽沈晚报：《砂粒与星尘》的书名里蕴含了天和地的意象。请问这其中有什么特定的含义吗？
薛涛：其实打开书读上几页，你会发现“砂粒”是一个少年的名字。再读几页，你会发现“砂粒”也是本书的环境背景——东北一片沙地，沙地中有一个屯子，这个屯子快要被沙子埋掉了。人们陆续搬走，最后只剩一个老人，守着一片沙，头顶满天星。“星尘”出现了——这个词不但作为故事背景频繁出现，更是作为一个心灵的指向出现。读到结尾，“星尘”有了另外的功能——它其实是另外一个少年的名字。“砂粒”与“星尘”，既是故事背景，也是本书的题旨，同时预示着两个少年暗合交融的命运传奇。
辽沈晚报：在这部作品中，主人公砂爷是一个驯鹰人——鹰把式，一只叫虎子的鹰与他如影相随。书中驯鹰的细节描写非常逼真，甚至让我们觉得作者是驯鹰的行家。请问您是如何走进驯鹰人的世界的？
薛涛：这本书的灵感源于我的一次旅行。几年前，我与一些摄影师走进中国鹰屯——吉林打鱼楼村，我无意中闯入这个神秘的领地。我深深被鹰猎文化吸引，便陆续开始做读书笔记和田野调查，我也与“鹰王”成为朋友。后来，中国作协批准鹰屯作为我定点深入生活的基地，我又多次来这里小住，与鹰王一起驯鹰、护鹰，渐渐走进驯鹰人的世界。鹰的世界是迷人的，驯鹰人的世界则弥漫着悲天悯人的气息。我暗下决心写一部作品献给他们，现在我终于交上了作业。就在几天前，我携带这部新书送到打鱼楼村，在这里举行了新书揭幕仪式。“鹰王”李忠文驾一只苍鹰为《砂粒与星尘》揭幕，当苍鹰高飞，这部作品的理想与希冀也随之遨游天际。
辽沈晚报：从故事的背景和选材看，这部作品可以定位为自然文学或动物文学吗？
薛涛：自然文学或动物文学的标签显然不适合这部作品。这部作品字里行间写的还是人的日常、人的心灵，故事内核探索的也是人的精神走向。比如砂爷这个人，他的心底就有对故乡消逝的惆怅，对乡村生活秩序的敬意，更有对新时代新家园的呼唤。至于书中出现的鹰、鹅和狼群，更是作为沙地里人的日常生活中的角色出现，从来没有喧宾夺主。最初，人、动物、砂、夜空各自独唱，后来是人的觉醒让万物开始一场盛大的合唱。
辽沈晚报：在创作这部作品时，你最喜欢哪个角色？
薛涛：最初，我喜欢虎子，它是一只心高气傲的鹰，却折断翅膀飞不起来了。写着写着，公爵出现了，并且越来越鲜活。一只鹅不安心地上的生活，竟然想飞到天上去。这家伙是不很离谱？写到狼群时，也不都是凶狠的角色，居然有一条脆弱敏感的狼……写这些角色时，我滔滔不绝，下笔千言，真是酣畅淋漓。为什么呢？我喜欢它们，喜欢它们身上的弱点。那些弱点比优点更生动。在我看来，人性的弱点生来便属于文学，而优点则不然。
辽沈晚报：谢谢您精彩的回答。六一儿童节快到了，祝您节日快乐！
薛涛：因为儿童文学，我才有资格过这个节日，这是人生的偏得。
