人总是这样，在遭遇寒冬的时候呼唤春天，吟着雪莱那首脍炙人口的诗句：“冬天来了，春天还会远吗？”苦苦等待，苦苦追寻，一定要等到春光明媚、冻水渐消、姹紫嫣红之时才能完全放下心来，仿佛一件耗费心力、预谋已久的大事，在经过千锤百炼和多方努力后，终于迎来了揭晓结果、迎候光明的时刻。
在经历黑暗和严寒之后，即使光明有些许瑕疵，春天有些许迟钝，风地脚步有些许缓慢，花香与鸟鸣不那么强烈，但也都被人们潦草地宽宥了，没有什么比等待本身更令人兴奋。我完全能够体会这种心情，许多的心力总在漫长的筹谋和等待中被一点点消耗殆尽，等到真的迎来曙光的时候，反而筋疲力尽，只想倒头大睡，将欣喜和狂热一点点消纳在睡梦中。人们常说，春困秋乏夏打盹，我想这不仅仅是生理变化，也是心理变化，春天一定是一位善于隐藏的高手，它常常在不经意间就悄悄潜入人们的生活，掀起裙摆，吹开心门，撩起秀发，洋洋洒洒地扑向人群。
现在，春天就真的来了，风软了，土化了，风筝飞上了天，厚衣服被挂进衣柜，坏心情也被藏起来，一切都向着最好的那一面发展。我自己也因为春天的到来而心情愉快，脚步轻快，当厚重感和压迫感一起消失的时候，人也格外清爽起来，笑容里的春风也浓了几分，加上鲜艳的衣饰，仿佛一个人就能撑起一整个春天。看来人的心情和感受随季节变化而动是真的，春天便憧憬，夏天便热情，秋天又有些萧瑟，冬天则冷静而沉重，一年四季，总有不同的表现形式。
“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”这是南朝宋诗人陆凯赠予范晔的诗。陆凯与范晔是好朋友，当时范晔在陕西陇县，而陆凯在江南做官，他在攀折梅花的时候路遇信使，便折下一枝梅花，托信使送给远在陇县的好友。他说江南没有什么好东西，那就送你一枝梅花吧。江南是文物之邦，物华丰美，怎么会没有什么好东西呢，可是陆凯认为，其余什么都无法代替他对友人的思念和孺慕之情，唯有一枝报春的梅花，能够聊表寸心。遥遥千里，只增一枝梅花，将春意带到好友身边，不能不说他们之间感情真挚，思慕之情浓厚。而“一枝春”不仅仅是梅花与赠别的代称，更是春天与希望的代称，我没有什么能够送你的，唯有这一小瓣春天和无尽的希望最珍贵。
自陆凯后，刘克庄有“轻烟小雪孤行路，折滕梅花寄一枝”沿用了陆凯的意境。高启有“无限春愁在一枝”也借用“一枝”来寄托感情。《武林旧事》中有：“除夕，小儿女终夕嬉戏不寐，谓之守岁，守岁之词虽多，极难其选，独杨守齐《一枝春》最为近世所称。”在除夕守岁之夜，唱着一枝春，迈进新的一年，去拥抱春天，迎接希望，也是美事一桩。可见自陆凯之后，“一枝春”的美感与意境无限，人们纷纷沿用、化用之，想必打动他们的除了语言的美，还有内涵和情感。春天，一定是最适合表情达意的季节。
春天最美的景色是暖融融的阳光，和煦的春风，刚刚冒头的绿草，以及争先开放的桃花、杏花和梨花，雨后湿漉漉的泥土、空濛的天空，还有纷飞的柳絮，到处可闻的鸟鸣蛙叫。它们鲜活而生动，让春天如同画卷一样永远留在人们心中，即使有一天春天不再来，横斜的花枝、清脆的鸟叫、层层叠叠的树影、清新的空气也一定是人们最怀念的。“禁林莺语滑，蝶飞狂。晓花擎露妒啼妆，红日永，风和百花香。”皇城的丛林里莺语流利清脆，蝴蝶飞舞如雨落，清晨花捧玉露的样子则像极了含泪娇妒的少女，泪中带笑，笑中含媚，奔跑起来就是一副明媚的春光图，红日高照，和风送来百花的清香，走到哪里都是享受。林、莺、蝶、花、露、日、风，春天的要素几乎全部集中在寥寥几行诗句里，静中有动，声中有形，景中有影，令人拍案叫绝。
和凝被契丹称为“曲子相公”，词作甚多，多攻男女情事，能写出别人所不能描绘出的场景，写春景的词作也有十首之数，但深入人心的作品并不多，唯有这一首，词妙声高，境界宏大，堪称是他的代表作品。景色从纷乱的树林开始，途经带露水的花，到红日下的和风结束，犹如一个长长的镜头，从那头摇到这头，最后定格在最安静的时候，和凝眼中的春色，恰如一汪水，经过骇浪后归于平静，落在词句里就变成了千古传世的佳作。
于春天而言，最遗憾的事情是景色很美，却无人懂得，若每个人都有陆凯、和凝那样的心绪，那么每个春天都会是一生中最美的日子，风和日丽，春日迟迟，行行复缓缓，缓缓复行行，慢一点，仔细一点，将春天的每一个角落和细节都看尽，即使下一个春天来得有些缓慢，也不那么遗憾了。
