青海
我以为是海
一个又一个浪花
被风举起
以云的形状堆向天空
常年不化的雪
掩盖了
一层比一层更厚的寂寞
石头一语说破
人间悲喜
点评 ：诗中浪花与雪极具青海特征，而这浪花在我看来，除了可以是青海湖上的浪花，还可被认定为风在草原上所泛起的浪花。浪花与雪这两个物象，动静相宜，整体上则趋向寂静，“石头一语说破/人间悲喜”，化不可能为可能，并因此而进入到禅悦。
饮酒
咬开瓶盖
倒出一条河
或者只是一片湖
一群人站在岸边
围观着
一个灵魂
被混浊的浪花卷起
又轻轻地放下
像一片叶子
在人间
沉浮
点评 ：酒瓶有乾坤，“咬开瓶盖/倒出一条河/或者只是一片湖”体现诗人丰富的想象力，并且这种想象贴切，河与湖皆可因酒而来。一群人的围观、一个人的沉浮，让我情不自禁地想起中国特有的酒桌文化，甚至想起鲁迅先生笔下待决的囚徒与看客。
倘若更深一层，这哪里只是“一群人站在岸边/围观着”？又哪里只是“一个灵魂/被混浊的浪花卷起/又轻轻地放下”？
雪花
雪落故乡
母亲的坟头
长出几棵纸做的摇钱树
老屋披麻戴孝
跪在村口
风捏着一把唢呐
吹了一夜
点评 ：“雪落故乡”，诗人却主要着眼于“母亲的坟头”，并移情于树、老屋与风。由“母亲的坟头/长出几棵纸做的摇钱树”可想象雪在树干与树枝的附着，摇钱树则令我想起风，它与“风捏着一把唢呐/吹了一夜”遥相呼应。老屋披麻戴孝显然源于雪花，并因此照应了诗题，而跪的想象肯定有因雪花堆积而导致屋顶与地面落差缩小的缘故。
这首诗之所以让我印象深刻，主要应在其移情的成功与想象的贴切。
老树
砍掉枝叶间隐藏的
几声鸟鸣
抱紧一把故土
背井离乡
没头没脑地
站在城市的街头
像一群孤魂野鬼
从咬紧的牙缝
挤出一点绿
点评 ：如此老树，在当下城市里常见，空也静将其处境以及神态拿捏得特别精准。“砍掉”与“抱紧”虚实结合，凸显出老树告别的凄苦，“没头没脑”“孤魂野鬼”则透露了其来到城市后的落魄，“从咬紧的牙缝/挤出一点绿”，不仅准确描摹出老树来到城市之后的生长状态，而且充分凸显出了它们的无奈与窘迫，就表达而言，“挤出”颇有炼字之妙。
诗人
去西安城最大的书店
挨个柜子找了半天
才发现
李白，莎士比亚，泰戈尔
一声不吭地
坐在不起眼的角落
发呆
我立马送去一副扑克
并教会他们斗地主
点评 ：这首诗颇具反讽意味，其情境则能证明纯文学被冷落的现状，既然连李白、莎士比亚、泰戈尔这样的文学大佬也被挤到极不起眼的角落，要挨个柜子找半天，其他纯文学作家作品的境遇可想而知。
如果仅止于此，这诗最多算实话实话，并没多少诗意；之所以最终能成一首还可以的诗，主要源于“我立马送去一副扑克/并教会他们斗地主”，“我”这样做虽然难免有调侃的嫌疑，却道出了当下这个年代人们追求习惯于喧闹与低俗的本质。
杀猪
刀子捅进去时
我会故意把头扭过去
假装看远处的风景
只有吃肉时
不管红烧，清炖，爆炒
从不挑肥拣瘦
甚至拿一块猪蹄
也会啃上半天
点评：这诗颇具自嘲意味，诗人甚至不惜扯下自己的假面具。所呈现的虽是杀猪与吃肉，却也未必拘泥于此。读完之后，我觉得还是“君子远庖厨”严谨：不该看的不看，不该听的不听，但该吃的还得吃，该喝的还得喝，由此可见古人比今人光明磊落。
这诗是口语诗，按事实的诗意验证，事实被呈现得比较具体，尤其有现场感，诗意则主要体现于“我”的行为对比中，正是这种对比才凸显出“我”的虚伪与做作，更大诗意则在于“我”绝非只是我，而是一个极其庞大的群体，因此诗所揭示出的是具有普遍意义的某种国民劣根性。
窗花
女人用一把剪刀
从纸里叫出那只鸟
扇动着翅膀
轻轻落在窗花上
不停喊着一个人的名字
男人不回
它就不肯飞走
点评 ：这诗用一个小小的细节（剪窗花）反映了一个大大的现实（数以亿计留守妇女的存在）。就用词而言，“叫出”“扇动”“轻轻落”“不停喊”等具体而逼真地刻画出女人相思之苦，这种带有一定魔幻色彩的间接呈现比直接抒发更有感染力。“男人不回/它就不肯飞走”则显示出女人的用情之深，这种用情之深在当下却往往一厢情愿，不管那只鸟最后是否飞走，也不管她男人是否因此回来，目前的生活状态还将持续，留守与分局不知何时才是尽头。
猪
从不择食
却养肥一身膘
一双眼晴似睡非睡
总眯着
人前人后
除了几声哼哼
没有一句多余的话
一辈子拱来拱去
不明不白
挨了一刀子
点评 ：如此之猪实在太多，诗人对其刻画则很传神，但我以为其所针对的绝不止于猪。倘若真的只针对猪而写，那这诗便只有事实，而无诗意。其诗意应在于诗中所呈现能够引发联想，读者身边也不乏如此之人，这种境界可称为“诗在诗外”。
公墓
自从南塬上建了公墓
几年功夫
村里的老人
一个跟着一个搬了过去
墓地像一只越喂越肥的老虎
大口大口地撕咬着往事
咽下一堆名字
村庄像几根骨头
散落在人间
点评 ：诗味在那两个比喻，一是“墓地像一只越喂越肥的老虎/大口大口地撕咬着往事/咽下一堆名字”，由此可见墓地之凶横与残忍，但墓地只是物象，其背后隐藏着时间，时间才是往事与老人的真正杀手；二是“村庄像几根骨头/散落在人间”，由此不难感知到村庄在当下的干涩与零落。
诗性则在二者所形成的鲜明对比：墓地越来越庞大，村庄越来越瘦小，由此衬托出在城镇化背景下村庄的萧瑟，诗中的反映符合实际，并具足够的无奈与悲悯，从而让这首诗拥抱了事实的诗意。
初春
春风忙前忙后
吆喝着
雷的干咳惊动了黎明
花花草草
顺从季节的指令
阳光闲得没事
坐在黄昏
与一只鸟聊了半天
点评 ：通过对春风、雷、阳光、鸟等物象状态的精准呈现，初春特征得以充分凸显，有忙碌，也有慵懒，有急促，也有舒缓，从而让初春的意蕴变得逐渐丰富与饱满起来。“吆喝”“干咳”则让春风与春雷的特征纤毫毕现地展示。尤其值得称道的是，花花草草、阳光、鸟，它们本不可能聊在一起，却因诗人营造的氛围而有了家人般的感觉。
作者简介：空也静：原名魏彦烈，玉树藏族自治洲作协名誉主席，青海省作协会员，军旅诗人。诗发近200多种纸刊，出版《格桑花开》《草原情歌》、《仰望昆仑》、《风舞经幡》等诗集多部。获昆仑文艺奖，唐蕃古道文学奖。诗观：快乐生活，安静写诗。
