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本怀读诗:空也静十首诗

发表时间:2019-05-12  热度:



  青海

  我以为是海
  一个又一个浪花
  被风举起
  以云的形状堆向天空
  常年不化的雪
  掩盖了
  一层比一层更厚的寂寞
  石头一语说破
  人间悲喜

  点评 诗中浪花与雪极具青海特征,而这浪花在我看来,除了可以是青海湖上的浪花,还可被认定为风在草原上所泛起的浪花。浪花与雪这两个物象,动静相宜,整体上则趋向寂静,石头一语说破/人间悲喜,化不可能为可能,并因此而进入到禅悦。

  饮酒

  咬开瓶盖
  倒出一条河
  或者只是一片湖
  一群人站在岸边
  围观着
  一个灵魂
  被混浊的浪花卷起
  又轻轻地放下
  像一片叶子
  在人间
  沉浮


  点评 酒瓶有乾坤,咬开瓶盖/倒出一条河/或者只是一片湖体现诗人丰富的想象力,并且这种想象贴切,河与湖皆可因酒而来。一群人的围观、一个人的沉浮,让我情不自禁地想起中国特有的酒桌文化,甚至想起鲁迅先生笔下待决的囚徒与看客。

  倘若更深一层,这哪里只是一群人站在岸边/围观着?又哪里只是一个灵魂/被混浊的浪花卷起/又轻轻地放下

  雪花

  雪落故乡
  母亲的坟头
  长出几棵纸做的摇钱树
  老屋披麻戴孝
  跪在村口
  风捏着一把唢呐
  吹了一夜

  点评 雪落故乡,诗人却主要着眼于母亲的坟头,并移情于树、老屋与风。由母亲的坟头/长出几棵纸做的摇钱树可想象雪在树干与树枝的附着,摇钱树则令我想起风,它与风捏着一把唢呐/吹了一夜遥相呼应。老屋披麻戴孝显然源于雪花,并因此照应了诗题,而跪的想象肯定有因雪花堆积而导致屋顶与地面落差缩小的缘故。

  这首诗之所以让我印象深刻,主要应在其移情的成功与想象的贴切。

  老树

  砍掉枝叶间隐藏的
  几声鸟鸣 
  抱紧一把故土
  背井离乡
  没头没脑地
  站在城市的街头
  像一群孤魂野鬼
  从咬紧的牙缝
  挤出一点绿

点评 如此老树,在当下城市里常见,空也静将其处境以及神态拿捏得特别精准。砍掉抱紧虚实结合,凸显出老树告别的凄苦,没头没脑”“孤魂野鬼则透露了其来到城市后的落魄,从咬紧的牙缝/挤出一点绿,不仅准确描摹出老树来到城市之后的生长状态,而且充分凸显出了它们的无奈与窘迫,就表达而言,挤出颇有炼字之妙。

  诗人

  去西安城最大的书店
  挨个柜子找了半天
  才发现
  李白,莎士比亚,泰戈尔
  一声不吭地
  坐在不起眼的角落
  发呆
  我立马送去一副扑克
  并教会他们斗地主

  点评 这首诗颇具反讽意味,其情境则能证明纯文学被冷落的现状,既然连李白、莎士比亚、泰戈尔这样的文学大佬也被挤到极不起眼的角落,要挨个柜子找半天,其他纯文学作家作品的境遇可想而知。
  如果仅止于此,这诗最多算实话实话,并没多少诗意;之所以最终能成一首还可以的诗,主要源于我立马送去一副扑克/并教会他们斗地主这样做虽然难免有调侃的嫌疑,却道出了当下这个年代人们追求习惯于喧闹与低俗的本质。

  杀猪

  刀子捅进去时
  我会故意把头扭过去
  假装看远处的风景
  只有吃肉时
  不管红烧,清炖,爆炒
  从不挑肥拣瘦
  甚至拿一块猪蹄
  也会啃上半天

  点评这诗颇具自嘲意味,诗人甚至不惜扯下自己的假面具。所呈现的虽是杀猪与吃肉,却也未必拘泥于此。读完之后,我觉得还是君子远庖厨严谨:不该看的不看,不该听的不听,但该吃的还得吃,该喝的还得喝,由此可见古人比今人光明磊落。
  这诗是口语诗,按事实的诗意验证,事实被呈现得比较具体,尤其有现场感,诗意则主要体现于的行为对比中,正是这种对比才凸显出的虚伪与做作,更大诗意则在于绝非只是我,而是一个极其庞大的群体,因此诗所揭示出的是具有普遍意义的某种国民劣根性。

  窗花

  女人用一把剪刀
  从纸里叫出那只鸟
  扇动着翅膀
  轻轻落在窗花上
  不停喊着一个人的名字
  男人不回
  它就不肯飞走

  点评 这诗用一个小小的细节(剪窗花)反映了一个大大的现实(数以亿计留守妇女的存在)。就用词而言,叫出”“扇动”“轻轻落”“不停喊等具体而逼真地刻画出女人相思之苦,这种带有一定魔幻色彩的间接呈现比直接抒发更有感染力。男人不回/它就不肯飞走则显示出女人的用情之深,这种用情之深在当下却往往一厢情愿,不管那只鸟最后是否飞走,也不管她男人是否因此回来,目前的生活状态还将持续,留守与分局不知何时才是尽头。

  

  从不择食
  却养肥一身膘
  一双眼晴似睡非睡
  总眯着
  人前人后
  除了几声哼哼
  没有一句多余的话
  一辈子拱来拱去
  不明不白
  挨了一刀子

点评 如此之猪实在太多,诗人对其刻画则很传神,但我以为其所针对的绝不止于猪。倘若真的只针对猪而写,那这诗便只有事实,而无诗意。其诗意应在于诗中所呈现能够引发联想,读者身边也不乏如此之人,这种境界可称为诗在诗外

  公墓

  自从南塬上建了公墓
  几年功夫
  村里的老人
  一个跟着一个搬了过去
  墓地像一只越喂越肥的老虎
  大口大口地撕咬着往事
  咽下一堆名字
  村庄像几根骨头
  散落在人间

  点评 诗味在那两个比喻,一是墓地像一只越喂越肥的老虎/大口大口地撕咬着往事/咽下一堆名字,由此可见墓地之凶横与残忍,但墓地只是物象,其背后隐藏着时间,时间才是往事与老人的真正杀手;二是村庄像几根骨头/散落在人间,由此不难感知到村庄在当下的干涩与零落。
  诗性则在二者所形成的鲜明对比:墓地越来越庞大,村庄越来越瘦小,由此衬托出在城镇化背景下村庄的萧瑟,诗中的反映符合实际,并具足够的无奈与悲悯,从而让这首诗拥抱了事实的诗意。

  初春

  春风忙前忙后
  吆喝着
  雷的干咳惊动了黎明
  花花草草
  顺从季节的指令
  阳光闲得没事
  坐在黄昏
  与一只鸟聊了半天

点评 通过对春风、雷、阳光、鸟等物象状态的精准呈现,初春特征得以充分凸显,有忙碌,也有慵懒,有急促,也有舒缓,从而让初春的意蕴变得逐渐丰富与饱满起来。吆喝”“干咳则让春风与春雷的特征纤毫毕现地展示。尤其值得称道的是,花花草草、阳光、鸟,它们本不可能聊在一起,却因诗人营造的氛围而有了家人般的感觉。

 

 

作者简介:空也静:原名魏彦烈,玉树藏族自治洲作协名誉主席,青海省作协会员,军旅诗人。诗发近200多种纸刊,出版《格桑花开》《草原情歌》、《仰望昆仑》、《风舞经幡》等诗集多部。获昆仑文艺奖,唐蕃古道文学奖。诗观:快乐生活,安静写诗。

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